человек невидимка пол верховен

12 интересных фактов о фильме «Невидимка» (6 фото)

Фантастический триллер режиссера Пола Верховена попал в кинотеатры в 2000 году. В прокате картина сделала неплохую кассу, но большим хитом стать не смогла. «Невидимка» получила номинацию на премию «Оскар» за «лучшие визуальные эффекты».

Главные роли сыграли Кевин Бейкон, Элизабет Шу, Джош Бролин, Ким Диккенс, Грег Гранберг, Джои Злотник, Мэри Рэндл и Уильям Дивэйн. Поставил картину режиссер Пол Верховен, ответственный за фильмы «Звездный десант» и «Основной инстинкт».

Интересные факты:

1. Чтобы добиться реалистичной реакции актеров на «невидимого» Кевина Бэйкона, режиссер Пол Верховен попросил разместить по всей съемочной площадке динамики. Голос Бейкона звучал с разных сторон, что заставляло актеров реагировать на «перемещение» невидимки.

2. На съемках Кевин Бэйкон носил облегающие зеленые, синие, серые и черные костюмы. Другие актеры говорили, что самое сложное при съемках было сохранить серьезный вид, ибо Бэйкон бегающий в облегающих разноцветных костюмах выглядел очень смешно.

3. Когда актеры несли полу-невидимого Себастиана к столу, каркас носилок был сделан из тяжелого металлического сплава. Первоначально авторы хотели воспользоваться обычными носилками, но, как актеры не старались, создавалось впечатление, что они несут пустоту. Использовав сплав, авторы добились того, что актерам стало действительно тяжело.

4. Для съемок подводных сцен Кевина Бэйкона покрасили в черный цвет. В том числе и волосы. Специалисты по спецэффектам много экспериментировали, но оказалось, что лучший контраст давал именно черный цвет.

5. Первоначально предполагалось, что присутствие Кевина Бэйкона не понадобится на съемочной площадке при съемках сцен, в которых его герой невидим.

Но когда без него отсняли пару сцен, Пол Верховен настоял на присутствии Бэйкона. По словам режиссера, без актера или с кем-то его заменяющим отснятые сцены выглядели неорганичными и неубедительными.

7. «Невидимка» стал первым студийным американским фильмом в карьере режиссера Пола Верховена, которому рейтинговая комиссия сразу же выдала взрослый рейтинг R. Предыдущим картинам режиссера «Основному инстинкту», «Вспомнить всё», «Робокопу», «Шоугерлз» и «Звездному десанту» организация МРАА первоначально выдавала либо жесткий NC-17, либо максимальный Х. «Шоугерлз» стал и вовсе самым дорогим фильмом в истории Голливуда, который попал в прокат с рейтингом NC-17.

Источник

«Человек-невидимка»: Вход в пустоту

Рецензии на фильмы >>

Хитовый газлайтинг-хоррор с Элизабет Мосс

«Человек-невидимка» – скромный хит американского проката, потеснивший «Соника в кино» и ворвавшийся в лидеры до воцарения пиксаровского «Вперед». Проект родился еще в 2007-м, потом должен был стать частью Темной вселенной, куда входят фильмы о классических монстрах студии Universal (в 2010-е уже не слишком удачно перезапустили «Дракулу» и «Мумию»; к «Невидимке» приписывали Джонни Деппа ), но сдвинулся с места, только когда к делу подключился продюсер Джейсон Блум и его хоррор-бригада Blumhouse. Ревизионистское прочтение романа Герберта Уэллса не просто переносит сюжет о невидимом злом гении в современность и адаптирует его под оптику эпохи #MeToo, но делает это так же сбалансировано, как вышло у Джордана Пила с (либеральным) расизмом в дебютном «Прочь». Режиссер и сценарист Ли Уоннелл , придумавший вместе с Джеймсом Ваном франшизу «Пила» и снявший брутальный киберпанк «Апгрейд», мастерски сочленяет историю абьюза и газлайтинга, которым подвергается Сесилия, с давящим саспенсом и сюжетом, состоящим из догадок и подозрений.

Мастерство «Невидимки» легко почуять кожей: максимальный дискомфорт выражен в первом часе, когда долгие планы превращают каждый кадр в сосредоточение угрозы; травмированность Си будто бы передается камере, которая долго фокусируется на каждом объекте и трепещет от ожидания дурного. Уоннелл насыщает пространство фильма тотальным недоверием: Сесилии – к своим чувствам и окружающему спокойствию; близких и окружающих – к ее страхам; зрителя – к происходящему на экране.

Это в чистом виде технология газлайтинга в формате протяжного хоррора, взламывающая популярный хоррор-троп – недоверие рассказчику, в особенности – женщине (число готических сюжетов о сошедших с ума дамах делает из этого устойчивую традицию). Неудивительно, что в «Невидимке» солирует Элизабет Мосс – не только разноплановая актриса, но и икона антипатриархальных фильмов и сериалов как более прямолинейных («Рассказ служанки», «Вершина озера»), так и менее (показанный на минувшем Берлинском кинофестивале «Ширли»). Уоннелл радикально меняет правила игры, отсекая «Невидимку» в том числе и от предыдущих экранизаций – вроде классического во всех смыслах фильма 1933 года или ревизионистской версии Пола Верховена , который в 2000-м сделал главного героя синонимом агрессивной маскулинности.

Нового «Человека-невидимку» – поперек зрительской привычки – вообще в малой степени интересует насильник, антагонист, злой гений. Гриффин здесь эпизодичен, смазливо невнятен – не человек, а фантом в штанах. Вместе с тем он влиятелен, известен, богат – носитель тех характеристик, которые в фильме с более «объективной» оптикой позволили бы сделать из него неоднозначную фигуру, свидетельствовали бы о его социальной значимости и безопасности.

Через виртуозный сплав жанрового и социального «Человек-невидимка» старается выйти и на следующий уровень. Как и «Апгрейд», это размышление о людской природе и отношении человека с чем-то большим. Не случайно собаку Сесилии зовут Зевс – в честь древнегреческого бога не только грома и молний, но и ведения всем миром. Античные нотки теряются в наплывах человеческого ужаса и брутальной финальной трети, но фильм Уоннелла, конечно, и о схватке с фатумом тоже. И о том, что человек – при всех талантах и возможностях, – слава Олимпу, не бог. А значит, с его авторитетом можно поспорить, а манипуляции обнаружить и победить.

Источник

Все версии «Человека-невидимки» от худшей к лучшей

Много чего придумал фантаст Герберт Уэллс: и машину времени, и злобных марсиан, и аппарат для невидимости. А вот кино он как-то проигнорировал. Конечно, первый роман вышел в 1895 году, тогда же и братья Люмьер запустили свой кинопроектор, однако фантаст мог бы и предугадать, как с его наследием будут обходиться разные киношники. Может быть, тогда он ничего бы и не написал.

Однако дело сделано, а киношники, конечно, время от времени принимаются экранизировать его прозу. Чаще прочих на экранах оказывался «Человек-невидимка», ведь, по сути, ничего не нужно, чтобы показать невидимого персонажа, тем более на заре визуальных эффектов. Ну предмет подвесить за веревочку. Или нанять хорошего актера, который достоверно изобразит борьбу с невидимым противником.

Впрочем по мере развития комбинированных съемок и компьютерной графики история про невидимого ученого все равно оставалась интересной и каждый раз получала новую экранизацию. Кто-то увлекался процессом пищеварения внутри невидимки, кто-то показывал процесс исчезновения с максимальной физиологической достоверностью, ну а кто-то вкладывал новые смыслы.

Вебург составил рейтинг всех экранизаций Уэллса, используя оценки сайта IMDb.com.

Лига выдающихся джентльменов/5,8

Постмодернистская ухмылка Алана Мура по поводу золотого века научной фантастики на большом экране приняла прилизанный и причесанный вид среднестатистического блокбастера с Правильными Героями и Фразами-Слоганами.

Невидимка (2000)/5,8

Сейчас в прокат выходит хоррор Ли Уоннела, в котором невидимый и чокнутый ученый ужасно тиранит несчастную героиню Элизабет Мосс. И критики бурчат ему умеренные похвалы.

Как это ни удивительно, но еще двадцать лет назад Пол Верховен снял похожее кино, о том как сверхспособность и власть над людьми сносит крышу даже самому умному и вменяемому герою. И никто ему своего одобрения не высказал, а фильм провалился в прокате. И рейтинг у него до обидного низкий, хотя кино определенно умнее и сложнее, чем многие «коллеги» в этом списке.

Про тупой «сиквел», вышедший на видео, вспоминать не будем, правда?

Месть человека-невидимки/5,9

«Месть…» стала последней, пятой, в этой франшизе, с вымученным сюжетом и невнятными персонажами. Невидимость получала бонус в виде неуязвимости (привет Прозрачному из «Пацанов»), и Гриффин тратил все на месть своему бывшему деловому партнеру.

Человек-невидимка (1984)/5,9

Несмотря на то, что в СССР Уэллса читали, почитали, а сам он общался что с Лениным, что со Сталиным, в советском кино его экранизаций не было от слова совсем. С фантастикой как жанром беда была в принципе, поэтому только в 1980-х, когда в Союзе вдруг случился второй бум НФ-фильмов и на экраны даже выпустили «Конец вечности» Айзека Азимова, добрались и до Гриффина с его эликсиром невидимости. Однако даже своя, советская критика признала, что кино вышло затянутым, старомодным и слишком театральным. Кроме того, ради идеи о положительном влиянии науки были изменены акценты, маниакальный в оригинале Гриффин стал просто передовым и непонятым темными современниками мыслителем. Попутно в телеэфире демонстрировался британский мини-сериал, который заткнул за пояс все попытки советских киношников отыграться на поле.

Исповедь невидимки/6,0

А вот это интересно. Формально перед нами экранизация книги не Уэллса, а некоего Х. Ф. Сейнта, однако она входит в так называемое «Послесловие к Уэллсу», этакий вольный межавторский цикл произведений, действие которых развивается в мирах, придуманных британским фантастом. В данном случае роман вышел еще и аккурат к столетию легендарного произведения. В любом случае, вы бы нам его все равно напомнили, пусть постоит тут.

Смешной и авантюрный фильм, совсем не карпентеровского разлива, отработавший все доступные технические приемы показа невидимого человека на экране. Тут вам не просто летающая голова, но и лицо, показанное «с изнанки», и не самый приятный, но все равно смешной процесс пищеварения, и много еще, на что были способны компьютерные кудесники в начале 90-х.
Жаль, что сценарий получился линейным бегством от плохишей, может, потому кино и провалилось.

Женщина-невидимка/6,1

Вы думаете, что новый «Человек-невидимка» скроен по феминистическим порядкам из-за современных активисток и всяких общественных движений? Да идея поставить в центр истории про невидимость женщину давно витает в головах продюсеров и режиссеров.

Эту попытку сделали еще в 1940 году, правда, никакого отношения к Гриффинам новая невидимая героиня не имеет. Она модель, на которой ее бессовестный бойфренд решил отладить машину невидимости, придуманную очередным чокнутым профессором. Наверное, сегодня героиня бы всех поубивала и стала жить с какой-нибудь секретаршей. Но в блаженные 40-е она немного поскандалила, поугрожала парню и ученому и стала жить дальше, видимая, счастливая и в браке.

Невидимый агент/6,1

Время было такое. Все шли на войну, даже Микки Маус. Неудивительно, что очередной отпрыск неугомонного семейства Гриффин сначала спасал формулу невидимости от фашистов, а потом и вовсе подался в крутые американские шпионы, которого заслали к самому Гитлеру в штаб.

Естественно, Гриффин всех победил, попутно раздав люлей не вовремя подоспевшим японцам, а в финале получил видимость и любимую женщину.

Человек-невидимка возвращается/6,6

Поскольку уэллсовский Гриффин в оригинале погиб, то в сиквелах, которые неотвратимо последовали после успешного проката первого фильма, сценаристы начали придумывать кучу родственников, вертевшихся вокруг оригинального невидимки.

На сей раз перед нами исключительно положительные парни: честный ученый Джек Гриффин, который с помощью сыворотки невидимости спасает от виселицы своего друга, который, как вы понимаете, несправедливо обвинен. С одной стороны, перед нами получается детектив, где невидимка ищет настоящего преступника, а с другой целый триллер, ведь Гриффин никак не может найти антидот эликсира, у которого, как мы помним, есть плохое побочное действие.

Кино имеет номинацию на «Оскар» за спецэффекты.

Эббот и Костелло встречают человека-невидимку/6,8

В 50-е монстры уже не пугали, над ними потешались при помощи специальной комедийной серии. Веселый дуэт Бада Эббота и Луи Костелло издевался над Дракулой, Мумией, Человеком-волком, дошло дело и до Невидимки.

Сюжет бессовестно стырили из «Возвращения человека-невидимки»: тут тоже присутствует несправедливо обвиненный герой, который, став прозрачным, ищет настоящего преступника. Ну а два незадачливых детектива путаются у него в ногах, делая посредственное кино смешным и легким.

Человек-невидимка (1984)/7,2

Британский мини-сериал довольно близко воспроизвел обстоятельства повести Уэллса, добавив фирменной для 1980-х крипоты и хоррорного угара, доведя фантастическую историю почти до статуса ужастика. Многим врезалась в память сцена, в которой за несчастным лондонцем гонится летающий топор, или как тщательно невидимка пережевывает пищу, были и совсем уж абсурдистские моменты, но не будем спойлерить.

И да, это единственный сериал в нашем рейтинге, так что если вы ждали «Человека-невидимку» с Винсентом Вентреской, то напрасно. Хотя неплохой был шпионский триллер.

Человек-невидимка (2020)/7,5

Когда-то, по планам Universal, которые уже почти канули в Лету, невидимку должен был играть Джонни Депп, причем до всех скандалов с избиением Эмбер Херд, или кто там кого бил на самом деле. И в этом есть некая ирония, что фильм в итоге оказался посвящен сталкингу и домашнему насилию. Не исключаем и такого варианта, что сценарист (и режиссер) Ли Уоннел вдохновился реальными событиями из семейной жизни Деппа, коль скоро актер и персонаж оказались так связаны, и выпустил вот этот хоррор про главный страх нашего века: токсичного мужчину.

Человек-невидимка (1933)/7,7

Классический ужастик, один из столпов «монстровселенной» студии Universal, заработавший не только приличные деньги в прокате, но и несколько фестивальных призов, включая премию Венецианского кинофестиваля.

Сюжет осовременили, привнеся вместо викторианской чопорности дыхание бушующего мирового кризиса, а вместо тайного аппарата невидимостью наделяло сочетание определенного наркотика с другими компонентами. То есть всегда оставался вариант, что все происходящее было галлюцинациями и бредом. Согласитесь, не каждый ужастик может иметь такой второй план.

Источник

Убьёт, не заметишь. Обзор фильма «Человек-невидимка»

5 марта в российский прокат вышел фильм «Человек-невидимка» — новое прочтение одноимённого произведения Герберта Уэллса.

Фильм рассказывает историю Сесилии Кэсс. На первый взгляд, девушка живёт словно в сказке. Её муж Эдриан Гриффин — гениальный учёный и миллиардер, а живёт она в огромном доме на побережье океана. Однако, на поверку её муж — жестокий властолюбивый тиран и манипулятор, а особняк — её роскошное место заключения. Не выдержав постоянного контроля и угнетений со стороны мужа, девушка сбегает из дома.

Узнав о побеге жены, Эдриан пускается в погоню. Однако, успевает лишь разбить стекло машины сестры Сесилии, которая помогает ей в совершении побега, и крикнуть вслед, что он её найдёт.

Сесилия переезжает к своему другу детства Джеймсу, полицейскому детективу. Она легко находит общий язык с его дочерью и становится практически неотъемлемой частью семьи.

Сесилия пытается свыкнутся с мыслью о том, что её больше никто не преследует, начинает чаще выходить на улицу, всячески помогать Джеймсу и пытается устроиться на работу.

Но внезапно с ней начинают происходить странные вещи. То яичница на плите сгорит в тот момент, когда она отошла; то её портфолио буквально «испарится» из папки; то она сама внезапно потеряет сознание от содержания очень высокого уровня Диазепама в её организме, а однажды даже найдёт ту же баночку с рецептом, в которой она давала Эдриану наркотики и которую случайно обронила во время своего побега.

Череда необъяснимых и странных событий наводит её на жуткую мысль о том, что Эдриан жив, просто он нашёл способ стать невидимым. Или это её страх преследования стал маниакальным, и она просто сходит с ума?

История развивается последовательно и логично. Зрителя постепенно вводят в курс дела, рассказывая ему некоторые подробности из прошлого героев, так что никаких вопросов к мотивации персонажей или причинно-следственной связи не остаётся, что, я считаю, важно для картины, которая сразу бросает зрителя в гущу событий, не показывая, что было до этого.

Сам сюжет фильма не то что бы лихо закручен. В нём есть пара предсказуемых моментов, да и на первый взгляд зрителю может показаться, что ответ на главный вопрос «кто же мучает главную героиню?» лежит на поверхности. По крайне мере, я в кинотеатр шёл именно с такой мыслью. Однако, всё оказалось не так просто.

Во-первых, «Человек-невидимка» оказался самым настоящим триллером, во время просмотра которого зритель забывает о своих поспешных выводах, основанных на прочитанном в интернете синопсисе.

Лента начинается с ночного побега главной героини из дома. С первых минут фильма зритель оказывается в крайне неуютной атмосфере преследования и наблюдения.

Созданию этой атмосферы в первую очередь способствуют звуковое оформление фильма и приёмы, которые использует оператор. Зачастую главная героиня оказывается в полной тишине, где любой резкий звук или даже открытие двери, особенно такой массивной как в особняке Эдриана, может показаться пугающим.

Если задуматься, в фильме есть всего пара звуков, которые издаёт Человек-невидимка, однако любой бытовой шум неприятен и жуток.

Стефан Душьо, оператор фильма, зачастую показывает общие планы помещений и пространств. Он как бы следит за Человеком-невидимкой, а порой показывает мир от его лица. И, как это ни странно, общие планы, на которых нет видимых персонажей, но при этом происходит какое-то действие, выглядят довольно пугающе.

Способствует созданию жуткой атмосфера и цветовая гамма фильма — в сценах преобладают холодные оттенки.

Во-вторых, «Человек-невидимка» — триллер не простой, а детективный. К концу фильма, несмотря на свой страх, главная героиня буквально начинает самостоятельное расследование против Человека-невидимки, чтобы доказать всем и с самой себе, что она не сумасшедшая.

За ходом этого расследования действительно интересно наблюдать. И, поверьте, его итог сможет вас удивить.

В-третьих, фильм очень удачно сочетает в себе элементы научной фантастики и мистику. И это действительно здорово. Потому что фантазии на тему развития технологий сейчас добавляют куда угодно, порой уходя в крайности. Здесь же этого нет. Научная фантастика удачно сочетается с мистикой.

Что ещё хочется отметить? Актёрскую игру. Кто-то может сказать, что «Человек-невидимка» — театр одного актёра — Элизабет Мосс. И это действительно так. Плохо ли это? Нисколько!

Элизабет отлично справляется с ролью девушки, которая не верит в то, что с ней происходит; не уверена в том, здорова ли она психически; борется с чем-то невидимым. Человека, которому действительно страшно.

Однако, другие актёры не теряются на её фоне. Харриет Дайер, Элдис Ходж, Оливер Джексон-Коэн и юная Сторм Рейд также отлично справляются со своими ролями.

Есть ли у фильма какие-то минусы? Да. Тут можно вспомнить и два вполне очевидных сюжетных поворота, и тот факт, что связь с первоисточником кончается на имени злодея. Также «Чедовек-невидимка» вряд ли обрадует тех, кто ждёт кровавый фильм ужасов. В фильме нет каких-то ужасных сцен с окровавленными трупами.

Но, опять же, чтобы напугать зрителя, «Человеку-невидимке» они и не нужны. Он пугает звуком, ощущением повсеместного присутствия злодея и даже его отсутствием в кадре. Скучать зрителям точно не придётся.

Что в итоге? «Человек-невидимка» — это неплохой детективный триллер с элементами научной фантастики, который начинает пугать зрителя буквально с первых минут и держит в напряжении буквально до самого конца.

Источник

Премьера: “Человек-невидимка” Ли Уоннелла

Видишь суслика. А он есть

Дмитрий Котов — о свежем триллере Ли Уоннелла по мотивам классического произведения Герберта Уэллса

Человек-невидимка, конечно, архетипичен как идея, как персонаж и как кинозлодей. Роман Герберта Уэллса вдохновил не одно поколение, а придуманный фантастом сюжет стал знаковым для развития жанра. Сколько всего было снято! Начиная от классической экранизации Джеймса Уэйла из «золотого века Голливуда» и советской версии Александра Захарова, заканчивая «Исповедью невидимки» Джона Карпентера и «Невидимкой» Пола Верховена. Спустя 123 года после первой публикации романа, Ли Уоннелл — продюсер франшизы «Пила», актер четырех «Астралов» и режиссер модного, молодежного, динамичного и в целом успешного «Апгрейда» — вынес на суд зрителя новую осовремененную фантазию на тему незримого антагониста.

Кадр из фильма “Человек-невидимка”

Попыток соткать правильную атмосферу режиссер предпринимает много: холодные, неживые, выхолощенные, неприветливые интерьеры, кое-где дополненные гнетущей, но ненавязчивой фоновой музыкой. Работа с кадрированием и фокусировкой камеры на невидимом персонаже тоже весьма интересна. Однако всё рушит вялая динамика

Как известно, заставить зрителя пустить слезу проще, чем рассмешить его или напугать. И если секрет успешной комедии кроется, по большей части, в здоровом чувстве юмора, то хороший триллер или ужастик — это, как правило, целый набор художественных приемов и решений, работающих в совокупности. Обратимся к классике — и вспомним, что Альфред Хичкок достигал невообразимого саспенса средствами монтажа, грамотным выбором ракурсов съемки и звуковым сопровождением. Посмотрим на молодежь — увидим, как Ари Астер, например, в своих «Реинкарнации» и «Солнцестоянии» умело создает крайне плотную атмосферу тревожной неотвратимости на контрасте с неспешным и обманчиво будничным развитием событий. В «Человеке-невидимке» Уоннелл пытается вывести свой рецепт страшного кино, делая акцент не на «бу-эффектах», а на психологизме. Попыток соткать правильную атмосферу режиссер предпринимает много, и частично ему это удается: холодные, неживые, выхолощенные, неприветливые интерьеры, кое-где дополненные гнетущей, но ненавязчивой фоновой музыкой Бенджамина Уоллфиша. Работа с кадрированием и фокусировкой камеры на невидимом персонаже тоже весьма интересна. Однако всё рушит вялая динамика. Вот героиня несколько минут ходит по комнатам, прислушиваясь к скрипам, стукам и шорохам, и подобные сцены скорее нагоняют скуку, нежели беспокойные мысли. Первое действие Человека-невидимки мы видим лишь через полчаса после начала фильма, а первый по-настоящему пугающий момент — аж через час. Да, в картине есть несколько хлестких, мощных и даже почти шокирующих эпизодов, связанных с испугом, увечьями и убийствами, но их явно не хватает, чтобы впитать в себя двухчасовую ленту на одном дыхании.

К спецэффектам при этом вопросов никаких нет. Концепция самого изобретения Гриффина любопытна, да и технически противостояние с невидимым противником показано на уровне. При этом, несмотря на многочисленные фантазии, доработки и эксперименты Уоннелла, ключевой посыл истории о Человеке-невидимке остался неизменным. Жажда власти и контроля над окружающими, нарциссизм и самоуверенность — это явно не те качества, которые могут привести к чему-то хорошему, особенно в совокупности с креативным талантом и высоким уровнем интеллекта.

Источник